Sunday Morning→Saturday Night

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    最终我没选择武汉，而是花了380大洋在上海音乐厅看了那个我曾经异常迷恋的音乐人的演出。大约除了获得赠票或“赶时髦”的，其他所有人都是基于和我相同的理由而去的。

    因为《Amelie From Montmartre》，因为《Goodbye Lenin》，因为《L' Absente》，因为《Le Phare》，因为《Rue Des Cascades》...听过艾米丽的原声，我以为那就是整个法国；听过这几张砖，我以为这些就是全部的Yann Tiersen。可以这么说，当初我是因为这部电影，因为这个人的音乐而爱上这个国家的。

    然而对于我们来说的全部，于他这只是一部分，一小部分，即使在他的音乐生涯中是最浓墨重彩的一笔。

    我并不是不接受这场演出，相反一开场的"dark stuff"让我惊喜了(如果曲目单和北京的是一样的话)，后摇风毫无例外的击中了我的脑壳，以至于一曲接一曲的行进，我都没反应过来...我先前做好了准备，这可能会和我想象的"浪漫的音乐会"有出入，却没料到他会玩的那么彻底。他摒弃了所有的浪漫(如果浪漫的定义是他以前的音乐风格)，完全走向，或者说回归到实验音乐的道路

    我不知道那晚MS热烈的掌声中有多少是发自内心的。我只知道有老夫妻满怀“天真”的热情来欣赏一场“浪漫”音乐会，而且票定在了第一排，大音箱前，演出不多时就匆匆离场；我只知道大家都正襟危坐，甚至鲜有见到随音乐晃动的反应，包括我，也只是和着节拍踮着脚，微微的摇晃身体——这样坐着看这样的演出其实是种痛苦；我只知道坐在我右边的一对母子（很可能是黄牛票进的），母亲起先还能接受，后来一点积极的反应都没了，而十几岁的少年，也许他一时半会儿还无法接受，也许他正经受一次洗礼。然而必定还是有很high的人吧，我不相信那些口哨那些呼唤那些要求Encore的掌声都是逢场作戏或者说“给面子”。

    他坚持和观众唱反调，其实无论从哪方面来看都是件很悲哀的事。但不管怎么说，我很理解并支持他的一意孤行。他应该回到他所希望的那条路上。中间这段只不过是个太美丽的故事，只是一段故事而已。

    以至于，"Sur Le Fil"和最后一曲"Amelie"他也并没有留下多少回旋的余地。那曲小提琴独奏，更像是凄婉的诀别，只是大家侥幸了陶醉了，没有注意到这个诀别而已。然而"Amelie"响起，并从效果器中飘渺出那段熟悉的"La Valse D'amélie"的旋律，决绝和凄艳就更明显，排山倒海的袭来，我心潮涌动，翻腾着一种说不出的滋味，回住处的时候一直在想，也许正是因为前面的铺垫，最后一曲才会让我尝出一丝苦涩。

    如果，先不说喜不喜欢，我愿意尝试他想回到的风格，那我要以怎样的心情来反过来面对以前的一切呢。如何才能慢慢接受它们是同一创作人的事实。因为除了热爱PR，我不想让自己落荒而逃，那感觉更像是我背叛了自己，而不是他。

    幸好，他渴望回归，至少不会让那些"La Valse D'amélie"也走到尽头，进入瓶颈。